男人穿制服的故事有很多不同的讲述方式:给他们枪，让他们瞄准射击，探索他们的周围环境和他们在其中扮演的角色，脱掉他们的卡其裤，深入研究他们最初穿卡其裤的原因，甚至嘲笑他们对上级的服从。最近上映的马拉雅拉姆电影《坎努尔小队》以最大的尊严做了所有这些，以至于它陷入了屈从于权威的陷阱。

　　影片的基调就像一个缓慢的钟摆，松散地悬挂在马拉雅拉姆电影的长城上——扮演ASI George Martin的mammotty。这部电影让我们一直在猜测它的目的是什么，直到它失去了情节，把自己植入了刻板印象。

　　这部处女作的导演罗比·瓦盖塞·拉杰的意图从一开始就很明显。他不想讲述一个已经出版的故事，就像电影后来由桑尼·韦恩(Sunny Wayne)饰演的一个角色所讲述的那样，也许是暗指最近发布的大量警察程序。多种颜色的冲突被画在画布上，以击败熟悉。其结果是一个万花筒，在这里，破碎的想法尽其所能地形成一幅完整的画面。

　　生计受到威胁

　　Kannur小队的所有四名成员，尽管存在分歧，但都一起调查和破案。他们没有高级军官那种光鲜亮丽的生活方式，不管他们的技能如何，他们都全身心地投入到工作中。

　　通过罗尼·大卫这个角色，导演追溯了腐败的根源和公众对腐败的过度关注。一名网络小组的官员说:“当他们被困在一个被上帝遗弃的村庄时，我们为什么要传递坏消息呢?”Azees Nedumangad和Shabareesh Varma的微妙表演为其他成员，特别是主要成员带来了生命。在不追捕罪犯的时候，乔治最大的任务是处理来自上级的压力，与内心的恶魔作斗争，成为下属的好领导。不同程度的困境被mammotty优雅地处理了。在哥印拜陀的一个场景中，乔治的决策能力受到质疑，他为自己是警察的说法辩护。

　　道德价值观的问题被扔到空中，但当剧本以公路旅行的路线为背景，伴随着一首献给喀拉拉邦警察座右铭“Mridhu Bhave Dhrida Kruthye”(气质柔和，但行动坚定)的歌曲时，这个问题安全地落在了小队身上。另一场戏重复使用“好警察、坏警察”的审讯技巧，以揭露当权者的虚伪，但随着演职员表的出现，这一幕的精髓也消失了。

　　这个想法很新颖:是的，所有人都以这样或那样的方式受到压迫。但是，通过纯粹的电影时刻，以法律和秩序的名义审视警察的脆弱性，这是多数政府经常使用的语言，这是一个危险的转变。它通过mammotty向观众打出了好警察、坏警察的牌，他对其他邦的法律和秩序状况投下阴影，让喀拉拉邦看起来更好。

　　电影价值，但代价是什么?

　　这部电影最大的欺骗是用现实主义作为诱饵来满足观众，他们接受缓慢的叙事，但对大规模的马萨拉电影有着永不满足的渴望。马拉雅拉姆电影《RDX》以类似的方式成为票房上的冷门影片:站在一个强大的家族一边对抗殖民地的居民。Kannur Squad将其政治置于政治宣传之间，这是一种宣传形式，以积极的方式描绘警察，同时隐藏他们的负面品质;并强化一种刻板印象，即犯罪流淌在边缘化社区的血液中。

　　影片还试图强调警察所用车辆的神圣性。电影中使用的塔塔相扑作为小队的延伸。这种拟人化打破了最初描绘警察斗争的想法，并说服观众对制度产生共鸣。

　　《坎努尔小队》中的一个场景证明了作家阿兰达蒂·罗伊(Arundathi Roy)对谢卡尔·卡普尔(Shekhar Kapur)的《盗匪女王》(Bandit Queen)的严厉批评。这篇题为《伟大的印度强奸骗局》的文章说:“如果这不是‘真相’，有什么能让它不只是我们电影行业时不时炮制出来的普通强奸与报应主题的经典版本呢?”一个角色(可能是未成年人)被性侵犯的场景与故事的关键无关。然而，正如我们在高潮中看到的那样，它被用作加深利害关系和展示恶棍残暴的情节手段。在见到女孩后不久，愤怒的乔治决定立即开始追捕嫌疑人，幸运的是，没有我们在这种情况下通常看到的那种典型的大声喧哗。为了满足观众，电影人什么时候才会停止利用女性的谦逊来走捷径?

　　很难不注意到这部电影的技术细节和背后的努力。在91天的时间里，2180人与摄制组一起夜以继日地工作，覆盖了近12个城市。导演穆罕默德·拉希尔将“飞在墙上”的手法与大众商业电影所需的所有视觉元素融合在一起，而编辑普拉文·普拉巴卡则为纸面上的线性故事增添了一种脱节的魅力。Sushin Shyam在紧张时刻得分很高，但未能通过一致性测试。

　　《坎努尔小队》是对新时代马拉雅拉姆电影的致敬，他们已经意识到，利用进步的价值观来讲述一个保守的故事，可以帮助他们获得赞誉，并在票房上赚钱。