MBW的“生命中的关键歌曲”是一个系列节目，我们向有影响力的音乐行业人物询问迄今为止定义了他们的旅程和存在的歌曲。接下来是Denzyl Feigelson, Platoon的负责人(现在是Apple Music的一部分)，AWAL的创始人以及其他许多人。《生命中的关键歌曲》系列由索尼音乐出版公司赞助。
当MBW的“关键歌曲”系列节目的嘉宾听到数字7时，他们通常都很不高兴。这似乎是一个很小的，有些人可能会说残酷的曲目选择，以代表音乐的生活和事业。
事实上，有些人想出了一个变通的办法，把不在同一十年发行的单曲组合在一起，更不用说在同一张黑胶唱片上了(没关系，乔恩·普拉特;别担心，Caron Veazy)。其他人只是说去他妈的，然后选10个(我们在看你，加里·格什)。
不过，丹泽尔·费格尔森很高兴有7个。“这是我的号码。《野战排》里有七个字母，我的一生都和数字7有关。另外，这就是任务:选出七个人。这就是我们在《野战排》所做的，我们完成任务。”
所以，本着这种精神，在他开始他的主菜清单之前，这里是我们的开胃菜清单，关于丹泽尔·费格尔森你应该知道的七件事:
1)在一次改变人生的电话之后，他在保罗·西蒙的雅园的创建中发挥了关键作用——在最终去美国为西蒙工作之前，他在南非和美国之间建立了无数的联系。
20世纪90年代中期，他退休了，成为一名邮购花农。
3)他曾管理过包括Johnny Clegg & Savuka, Kenny Loggins和Ladysmith Black Mambazo在内的艺术家，同时在20世纪80年代末到90年代中期，作为Shep Gordon的Alive Enterprises的一部分，与Luther Vandross, Teddy Pendergrass和the Pointer Sisters合作
4)他于1997年创立了AWAL, 2012年以七位数的价格将其出售给了Kobalt。
5) 2003年，他与史蒂夫?乔布斯(Steve Jobs)一起在美国推出iTunes，并于2004年搬到伦敦，负责该平台的国际扩张。
6)从2007年到2016年，他策划了iTunes音乐节
7) 2016年，他创立了一家名为Platoon的音乐公司，这家公司悄无声息地制造了巨大的噪音，在被卖给苹果音乐之前，他在发现比莉·艾利什(以及许多其他艺术家)方面发挥了重要作用(费格尔森没有逃跑，他现在在苹果内部经营Platoon)。
现在，有请丹泽尔……
Hugh Masekela & Miriam Makeba，《索韦托蓝调》(1977)
这是一首关于1976年索韦托起义的抗议歌曲[被当时实行种族隔离的南非政府强行镇压，导致176至700人死亡]，这是我第一次在歌曲中听到抗议。
索韦托蓝调的歌词是如此令人难以置信的强大，有力和无畏。它给了我勇气和信念，它改变了我的生活。
我在种族隔离时代的南非长大，在奥兰治自由邦，那里是南非荷兰语国家的中心。然后我去了约翰内斯堡，在那里我很快就进入了政界，当时我12、13岁。《索韦托蓝调》这首歌给了我说出自己想法的勇气。
这个故事的弧线，我们会在另一首歌中提到，就是我后来和休和米里亚姆一起工作。
但在当时，这首歌是我们国家时代的重要标志。对于南非的黑人(或非白人)来说，那是一段可怕的时期。
因为我是在一个小农场长大的，所以我没有受到任何种族隔离的影响。我们不同，我们有不同的生活，但他们是我的朋友，他们是我最好的朋友。
这首歌是关于一场重要的起义，正如你们所看到的，它真正影响了我的事业发展。
西克托·罗德里格斯《糖人》(1970)
所以现在我是一个青少年。我正在学弹吉他。我要在车库里组建一支乐队。罗德里格斯的专辑《冰冷的事实》是南非最受禁的专辑。它被视为一张抗议专辑。
但这是我组建一支乐队的经历，听着一张专辑，然后说，这将是我们要播放的前10首歌。
当然，整件事就是，我们以为他死了。那是一段沉重的时光。因为即使我们是乐队，人们也害怕我们演奏那些歌。
我们的父母问我，你确定要这么做吗?你可能会因为出去演奏这些歌曲而被逮捕。
我有一个哥哥，他是一个爵士小号手，他也影响了我。他带我去了索韦托，他在那里演奏爵士乐。他在政治上也很活跃，总是把人带回家，把人藏在房子里。
我的乐队是一个真正的车库乐队，我们在高中演奏。我记得我参加了一个模仿鲍勃·迪伦的比赛，只有我和一把吉他。我赢了!
但我没想到我会成为一名音乐家。这不是什么大计划，只是和我的伙伴们玩得开心。
3)凯特·史蒂文斯/《尤素福，父亲和儿子》(1970年)
在我学习吉他的同时，我发现了整个歌手/词曲作者的场景。我很难决定选哪一个，因为他们都对我影响很大，但最突出的还是凯特·史蒂文斯。
他的歌词打动了我，也打动了一代人。最重要的是他的旋律，他的声音，他的角色，他的样子……他有点像摇滚明星，但他不是摇滚明星。他看起来像你的叔叔。
我只是崇拜他所做的一切。我跟着他，学会了每首歌。我可以演奏凯特·史蒂文斯至今的任何一首歌。
当然，在那个领域还有其他伟大的人物。有杰克逊·布朗，有乔尼·米切尔，有鲍勃·迪伦，克罗斯比，斯蒂尔斯和纳什。但对我最终成为一名音乐家的影响最大的是凯特·史蒂文斯，因为我能够研究他所做的，他是我的共鸣。他就像一位精神导师。
我选择《父与子》是因为我父亲在我这么大的时候去世了，他发现并爱上了凯特·史蒂文斯。我认为这首歌帮助我走出了创伤，它帮助我治愈了我年轻时所经历的一切。
4)约翰尼·克莱格和萨夫卡，《非洲流浪者》(1982)
这个故事的有趣之处在于，我是在20世纪70年代去南非看约翰尼·克莱格和朱鲁卡的现场演出时发现他们的。
他们是Sipho Mchunu和Johnny Clegg这是种族隔离时期南非第一个跨种族团体，跨种族隔离。约翰尼是南非白人，但他喜欢祖鲁音乐，他学会了祖鲁语，他和西弗(姆楚努)合作成为了朱鲁卡。
他们经常被禁止现场演出，但他们仍然做到了，他们仍然成功地做到了，他们为他们那一代人写歌。
《非洲散兵》是一首每个人都应该听的歌。这太不可思议了，它有力地说明了当时正在发生的事情。但其中也有很多乐趣，有很多关于南非如何运作的部落元素的情感。
现在，快进到1989年，我继续(和谢普·戈登)管理约翰尼——又是一个完整的循环。
1973/74年，我在美国上大学，上了吉他课，成为了一名贝斯手，然后搬到夏威夷组建了一支名为Heartstrings的乐队，那是当时夏威夷的乐队
我们为弗利特伍德麦克乐队开场，为鲍勃·马利开场。当一个大乐队来夏威夷时，我们为他们开场。
1982年我回到南非，在那里我在一些录音环节演奏贝斯，我遇到了一个叫Steve Kekena的歌手。事实上，我最终制作了他的第一张英文唱片，这使我开始与约翰尼·克莱格合作，他当时正在与一位名叫希尔顿·罗森塔尔的制作人合作。
有一天，我和约翰尼、希尔顿在演播室里，保罗·西蒙打电话来，要和我和希尔顿说话。他说:“我有一盘卡带，好像叫祖鲁Jive Hits Volume 3，是一个DJ给我的……”
他一直在给唱片公司写磁带，但没有人给他回信。于是他找到华纳的莫·奥斯汀和莱尼·沃隆克，问他们:“我能做些什么?”他们说:“哦，我们刚刚在MIDEM上见过丹泽尔和希尔顿，我们已经把约翰尼·克莱格签到了华纳，这些人肯定能帮到你。”
这就是为什么我在南非的一个录音室里和保罗·西蒙交谈，然后我们制作了50张专辑寄给他在美国。
几周后，我们收到了一封信，上面写着‘我喜欢这首歌，我喜欢这支乐队，你能把这些音乐家聚在一起带到纽约吗?”
我们说，‘好吧，那很难，你为什么不来南非呢?’但这是在联合国抵制的时候，所以他必须与非洲人国民大会(ANC)，以及哈里·贝拉方特(Harry Belafonte)和昆西·琼斯(Quincy Jones)等人澄清他的行程，他这样做了。他来了三个星期。
我帮他协调了所有他喜欢的音乐家。我上了一辆货车，去了乡下，找到了所有这些音乐家;我们组建了一支乐队，那三个星期形成了雅园的基础……
5)保罗·西蒙，《她鞋底的钻石》(1987)
我从Graceland选了这首歌，因为它包括Ladysmith Black Mambazo，我继续管理，感谢Paul。
我从头到尾参与了整个雅园项目。
保罗带我往返于南非和纽约之间，带着不同的音乐家和我一起创作不同的歌曲。最后他说:“你为什么不来为我工作呢?”于是我加入了保罗·西蒙组织。
保罗当时正在纽约的Hit Factory完成唱片，我们也去了亚利桑那州录制《Under African Skies》，我们去了新奥尔良，在那里做了一首歌。
在项目的最后，我们把Ladysmith带到纽约，他们创造了Homeless和Diamonds。
当专辑发行时，艺术家总是面临着一种压力，那就是要在商业上取得成功，在电台上取得成功，而人们认为这张唱片上没有任何东西能做到这一点。
然后我们去巡演，开始演奏，人们都疯了。这是人们刚刚得到的唱片之一。音乐是如此的欢快。从1982年到1989年，我在这个项目上花了7年时间。雅园以最好的方式塑造了我的人生。
平克·弗洛伊德，《金钱》(1973)
这个其实是往回走了一点。平克·弗洛伊德对我影响很大。金钱对我的影响很大。
在我离开南非之前，我应征入伍。在南非军队服役并不是一段有趣的经历。但是平克·弗洛伊德救了我的命。因为我一直在听平克·弗洛伊德的歌。
它也改变了我的生活，因为《金钱》里的低音线太棒了。当我在70年代中期去新墨西哥州的时候，我去见了一个爵士吉他手，我说我想学吉他。他看着我说:“我真的需要一个贝斯手。”我说:“不，我想学吉他。”
在我的第一节课结束时，他给了我一个漂亮的芬达爵士贝斯，并说:“把它带回家，我想你会喜欢的。”我回到家，学了《金钱》的低音，然后立刻就爱上了他。我成了一名贝斯手。事实上，我迷上了贝斯。
比莉·艾利什《海洋之眼》(2016)
我不得不跳过整个时代，包括从1997年我在加州的车库里创办AWAL，到2011年12月把它卖给Kobalt——当然，这是一个包含了如此多惊人音乐的时期。
但我快进到2015年，这样我就可以把这个写进去了。我是iTunes的编辑，也是SoundCloud的忠实用户。我找到了一首叫做“海洋之眼”的歌——我注意到它不在iTunes上。
我查了经纪人，发现艺人比利·艾利什(Billie Eilish)只有14岁。她父母说，我们不想掺和进来，她太年轻了。
我完全理解，但我也告诉他们我刚开始做《排》，只有我和露西·沃森(Lucie Watson)，每笔交易都是一页纸的协议，没有钱的转手，但这首歌必须发布出去。
他们说得很好:我们喜欢你，你也喜欢我们，那我们就做吧。当然比莉和那首歌对《野战排》的形成有很大帮助。
它是如此的强大，它就起飞了。我们开始看到这些数字，人们参与进来，问，这是谁?我的意思是，厂牌只有我们两个人，所以并不是所有的营销都是我们做的;这显示了歌曲的力量。
和比莉，和她的家人，和丹尼(鲁卡辛)和布兰登·古德曼(管理团队)一起工作的整个经历真是太棒了——更不用说看比莉和芬尼斯的工作了。和这些人的合作是如此特别。
生活中的关键歌曲是由索尼音乐出版公司支持的。SMP代表的经典曲目包括披头士、皇后乐队、摩城乐队、卡罗尔·金、保罗·西蒙、布鲁斯·斯普林斯汀、AC/DC乐队、莱伯和斯托勒乐队、伦纳德·科恩、史蒂夫·汪达、迈克尔·杰克逊和滚石乐队，以及受人喜爱的当代词曲作者，如埃德·希兰、碧昂斯、Lady Gaga、奥利维亚·罗德里戈、加尔文·哈里斯、Daddy Yankee、加比·巴雷特、Jay-Z、Ye、Luke Bryan、马鲁玛、马克·安东尼、米兰达·兰伯特、法瑞尔·威廉姆斯、蕾哈娜、Sara Bareilles、Sean“Love”Combs。特拉维斯·斯科特和更多。全球音乐产业
