戏剧评论
2小时15分钟，中间休息一次。在尼德兰德剧院，西41街208号。
小汤米·沃克(Tommy Walker)，那个“又聋又哑又瞎的孩子”肯定会玩弹球，他可能在一个安静的振动世界里，但百老汇的《谁是汤米》(The who’s Tommy)一点也不低调。
皮特·汤森(Pete Townshend)开创性的摇滚歌剧于周四晚在荷兰剧院(Nederlander Theater)重新上演，时隔近30年。在经历了一个甘菊茶季的音乐剧之后，这部歌剧确实是一场浓缩咖啡马提尼式的演出。
这部令人兴奋的作品的一切都让你清醒，让你兴奋不已:令人惊叹的歌声，极具创造力的舞台艺术和24岁的阿里·路易斯·布尔兹吉饰演的弹球巫师的明星表演，这是多年来最令人兴奋的纽约舞台处女作。
我希望荷兰人的地毯经常被吸尘。因为在两个小时十五分钟的时间里，我的下巴和地板太亲密了。
也不要懒惰地将《汤米》视为婴儿潮一代的怀旧之旅。汤森德的这部充满想象力和自豪的奇怪剧集讲述了一个四岁的男孩在目睹了一场谋杀后失去了视觉和听觉，后来却成为了街机界的超级明星，是我们这个创造力极度缺乏的时代的理想产物。
《Tommy》创作于1969年，当时音乐还只是关于艺术，而不是算法，它具有当今评论界为之疯狂的亲密宝石的边缘和独创性——只是它的曲调比观众喜欢的要好得多，比如《Sensation》、《I’m Free》和《Listening to You》。
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然而，由于这也是一位习惯于在令人崇拜的体育场演出的摇滚歌手的梦想，因此最终的音乐剧达到了购票者期望百老汇提供的令人眼花缭乱的规模。
汤森德的故事情节纷繁复杂，需要导演德斯·麦克努夫(Des mccanuff)的雄心壮志和一丝不苟的细节，他于1993年首次在百老汇上演了《汤米》(Tommy)，也是这本书的合著者。在他在芝加哥古德曼剧院(Goodman Theater)开始的最新一轮巡回演出中，没有一秒钟的停顿。
故事发生在第二次世界大战时期的英国(现在也是在一个更加模糊的“过去”和“未来”中)，汤米从四岁到十岁，然后进入了一个更加混乱的成年期，在整个过程中都受到了冤屈。
为了找到治愈儿子的方法，他的妈妈(艾莉森·勒夫饰)和爸爸(亚当·雅各布斯饰)带着儿子去看医生，最后的努力是“迷幻女王”(克里斯蒂娜·萨尤斯饰)。他被他邪恶的叔叔厄尼(约翰·安布罗西诺，一个完美的怪人)虐待，被表弟凯文(鲍比·孔蒂)欺负。
雅各布斯和勒夫用高亢的声音，对慈爱但有缺陷的父母进行了多层次的刻画。
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一些杰出的童星在汤米痛苦的年轻时期扮演他。这个角色面无表情地凝视着，他被陷入困境的成年人在太空中翩翩起舞，他们为他做每一个决定，无论好坏。
汤米的生活糟透了，他被“看我、摸我、摸我、治疗我”的老自己(布尔兹吉饰)安慰地看着，几乎是“一切都会好起来”的幻想片段。
当他第一次在他最喜欢的金属球和杠杆游戏中拥有柔软的手腕时，情况得到了短暂的改善，并成为了世界知名的人物。
在一个亮点中，孔蒂、马克·米特拉诺和耶利米·阿尔索普三人组在声音设计师加雷斯·欧文的帮助下，令人神魂魄地哭喊着“弹球巫师”，威胁着一座有103年历史的剧院的结构完整性。它们的歌声如此有力。
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当然，名声也有它的缺陷，现在是汤米的年轻版本回到舞台上，在成年的压力下支持他——比如成为像莎莉·辛普森(哈利·古斯塔夫森饰)这样疯狂追随者的邪教领袖。
我们都有一个内在的成年人和一个内在的孩子，这是一个非常相关的想法，即使在像这样的杜鹃鸟中也是如此。
大卫·科林斯(David Korins)的宇宙飞船白色霓虹灯框架比过去的《汤米的家》(Tommy’s)更流线，但麦克诺夫、灯光设计师阿曼达·齐夫(Amanda Zieve)和编舞家洛林·拉塔罗(Lorin Latarro)巧妙地使用了它，画出了绚丽多彩的舞台画面。
大多数人不会把这部音乐剧称为舞蹈表演，但洛塔罗激动人心的编舞使其成为这一类别的案例。从狐步舞到机器人，动作范围很广。演员们戴着警用头盔，戴着听诊器，穿着教堂长袍，戴着反乌托邦的金属面具，扮演着令人眼花缭乱的角色。
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尽管整个演员阵容都很出色，但对布兹吉来说还不够。
在这部60年代的奇幻经典中，这位演员不仅是一个出色的时间机器，有着马尔科姆·麦克道尔(Malcolm McDowell)在《发条橙》(a Clockwork Orange)中饰演的亚历克斯·德拉格(Alex DeLarge)那样危险的眼睛。
他还拥有大卫·鲍伊(David Bowie)的魅力光环和完全独特的男中音，可以轻松地从敏感转变为威严。而且，我想，从摇滚歌剧到传统音乐剧也是如此。
杰出的迈克尔·瑟维里斯在1993年以汤米的角色首次在百老汇亮相后，他继续扮演了海德薇、理发师陶德、《刺客》中的约翰·威尔克斯·布斯和《埃维塔》中的庇隆等杰出角色，并在《欢乐之家》和《泰坦尼克号》等新音乐剧中扮演了令人难忘的角色。
这就是我对布兹吉的“神奇之旅”的预测。
